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每位玉雕大师都是从学徒成长起来的 痴迷的玉雕师研究达到了废寝忘食的地步
每一件作品的背后都充斥着玉雕师的心血 一个不懂画的玉雕师不算是一个完全的玉雕师

作为玉器厂家的玉雕师而言也许有自己的苦衷 因为社会上的好多需求者喜欢的是精雕细刻


玉不琢不成器玉雕大师就等于玉石的再生父母,有了他们的精心雕琢,一块玉才能更有价值。

雕细刻,难为大美,现在的玉器厂趋向于这种现象,追求雕刻技艺的精上加精,反而破坏了玉的美。作为玉器厂家的玉雕师而言也许有自己的苦衷,因为社会上的好多需求者喜欢的是精雕细刻,要求技术上的繁琐。所以,买家的审美习惯和标准要改变。人们为什么喜欢玉?有的为了玉本身的美,有的只是为了实用,诸如送礼、保值等。

比如有名的《水上漂》,做的很薄,有空间,可谓精雕细刻,能在水上漂起来,这多用的是废料、差料,甚至是坏料。试想如果是一块名贵的羊脂白玉,做成了《水上漂》,这就不美了--黄金有价玉无价,羊脂白玉贵比黄金,这么大的一块玉被雕琢的七零八散,还有什么美可言。所以说,原则上玉是不能制作《水上漂》的,中国玉的审美观念里,宝石透明,玛瑙半透明,玉只能隐隐约约的透出一点光亮,这符合传统文化观念里的朦胧美。

当代玉雕大师是指由国务院命名的中国工艺美术大师,目前在世的还剩十余位,且年纪较大,最年轻的也有六十三四岁了,七八十岁的不在少数,像宋世义、李博生、王耀堂、杨世昌、郭石林等知名大师都在六七十岁左右。

这是一门十分考验眼力、体力的手艺,到了现代常常因为年青人吃不了苦而让这种传统手艺有了失传的趋势。建设收藏者在收藏玉石的时候不要只是因为玉质而被吸引,其实玉雕大师的雕琢功夫也很有很大的艺术收藏价值。

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